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	<title>沒見過壞人嗎？ &#187; 藝文</title>
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	<description>如果是想要成為人上之人，不達到最低限的智能程度是不行的。</description>
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		<title>坂本真綾 【プラリネ】</title>
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		<pubDate>Fri, 13 Mar 2009 00:27:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[最近除了小布布外，很喜歡聽她的這首歌。 其實我覺得這首比她的主打【雨が降る】好聽，坂本還是比較適合這種輕快風的曲啊。 Purarine そういうときもあるよって　君は人ごとみたいに 口笛吹くような軽さで　ひとつ罪を背負った 言わなくたって通じ合えるって　自信たっぷりだけど 時々はね　大事なこと　言葉で聞かせてよ 君と歩いた場所が増えて　星の名をいくつか覚えた 好きな色や好きな本や　歌だって沢山知った このままずっとそばにいたら　好きな物だけを見つけながら 生きていけるなんて　そんなこと　思ったりするんだ みんなが思う私って　なんか違和感があって それでも上手くかわせるから　別に良いと思った でもさみしくてもどかしくて　行き場無くした気持ち 君だけがね　すぐに見抜いて　抱きしめてくれた 君に出会って優しくなった　自分でも分かるほど変わった 弱くもなって強くもなった　君だって素敵になった 笑い方や変な癖が似てきたと気付く今日この頃 それも悪くはない　変わりたい　君と一緒に ひとつ　ふたつ　生まれては消える 光　見逃さないでいたい 最初はちょっと照れくさかった　呼び方が当たり前になって でも会う度なにか違って　君はいつも新しいんだ 他に誰も知らないような　油断した顔も見せてくれる 君をもっともっと　知りたいよ　もっと 君と歩いた場所が増えて　星の名をいくつか覚えた 好きな色や好きな本や　歌だってたくさん知った このままずっとそばにいたら　好きな物だけを数えながら 生きていけるなんて　そんなこと　思ったりするんだ]]></description>
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		<title>Boom De Yada</title>
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		<pubDate>Wed, 10 Dec 2008 13:23:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
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		<description><![CDATA[Discovery頻道的形象廣告。 相信有在看Discovery的節目的人一定有看過這個廣告。集合許多經典節目的主持人來大合唱的世界和平曲，那個boom~de~yada~應該沒意義，大概跟hakuna matata差不多，但差別在後者是不知哪個語言的句子，前者大概只有朗朗上口 但，請注意大約在33秒的地方… 西藏喇嘛在唱I love the world！為什麼這一段在電視上的版本不見了！ 幹你老木沒牙齒的共匪，把政治立場放在所有事情之上的垃圾。 MP3版︰ 主題曲：]]></description>
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		<title>(舊文)MLB導入錄影重播系統</title>
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		<pubDate>Sat, 30 Aug 2008 08:16:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[美國職棒]]></category>
		<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[原文發表於2008.8.22雅虎MLB名家專欄。 在棒球之神再度發威之下，台灣代表的奧運又結束了。不過，據AGB尼爾森的收視率調查，紐約洋基隊比賽的收視率比台灣隊奧運比賽收視率要高。既然收視率調查告訴大家看台灣隊比賽的人比看少了王建民的洋基隊比賽還要少，那我們國家隊無緣四強其實沒差，沒什麼人關心的話也沒有必要檢討才對。 焦點轉回MLB賽場，最近可能最趣味的消息，就是大聯盟當局終於要向科技靠攏，正式準備導入重播系統輔助裁判判決。這個系統將不會用來裁定好壞球、或跑壘者跟球哪個先到，主要任務會放在全壘打球是界外還是界內、有沒有飛過牆。 老實說我覺得這個議題的爭論很無聊。二十一世紀的今天，全美四大職業運動中，就只有職業棒球還沒導入這個制度；職業冰球對於小圓盤是否飛過球門線的問題，會由裁判通知NHL總部的war room的人員調影片資料幫助判斷，NFL比賽兩隊教練用challenge來要求調用replay也已行之有年，且自職業棒球用映像管播送到全美各家庭都已經幾十年了，他們有什麼理由拒絕採用錄影重播呢？ 反對者其實沒抱持什麼理由，他們講的東西就只有「誤判也是比賽的一部份」而已。 目前我們雖然對棒球的發源地還有幾種不同說法，可是無論是誰發明棒球，他在發明這項運動的第一天就希望讓誤判成為比賽的一部份嗎？應該沒人這麼搞笑吧？就算是古早時代整場只用一個裁判的足球運動，那個到今天還把持在許多號稱悍衛傳統的歐洲人手裡的運動，也在邊線追加線審輔助判決，目的就是雖然他們認為誤判是比賽一部份，但他們不希望誤判成為比賽的「很大一部份」。且棒球比賽如果有歐洲足球發展這麼隨性，那就不會一場比賽放四個裁判，季後賽一場改放六個了。 棒球運動對裁判的看法是：你是用來判人生死的石頭，我不希望你犯錯，但若你真的犯錯的話那也是沒辦法的事。那，如果今天出現一個小叮噹的道具叫絕不判錯年糕，球員跟球迷是會希望裁判為堅守傳統不要吃那種東西繼續不定時判錯嗎？沒有人會這樣想的。 有反對replay的人提出一個drama論，說有時候這種誤判也是棒球張力的一部份，你想想一支球隊在世界大賽第七戰九下落後一分一壘有人時，打者幹出一支深遠界外飛球結果被誤判成全壘打，這難道不能成為未來數十年傳頌的話題嗎？ 只有得利的一方會這麼想而已。1996年美聯冠軍戰第一戰Derek Jeter打出一支飛到牆邊的飛球，結果在被接殺前被Yankees小球迷伸手進球場把球撈走，線審指著小男孩的手說那是全壘打，明顯的誤判（你會指那邊表示你有看到是他把手伸進球場，這在規則上應該是打者出局球迷被趕出場）幫助Yankees打敗Orioles，那個小球迷不但逃過被趨逐出場的命運，還被紐約人民當成內褲變態這種等級的英雄看待。這是可以傳頌千古的佳話嗎？我想到現在對Orioles球迷來說，對那球心裡也只有個幹而已。 不影響整場比賽結果的誤判，才有可能成為茶餘飯後的話題。 當科技可以改善對全壘打球誤判的問題時，搬出什麼傳統大義實在是沒有意義，我們看棒球是看投打對決，不是看傳統戲曲啊，且這個系統並不會去管無關得分的 play，能讓比賽更公平，且如果Curt Schilling還要丟的話，他也無需擔心因導入此系統造成需要揮拳攻擊機器的危險。且等這個系統用了三五年，大家習慣了，它就會變成傳統的一部份，也不會有人在那邊把要不要用replay看的很大不了啊。 其實最大的反對理由，只是裁判以前在季後賽可以上去六個，以後可能跟季賽一樣只需要四個了，這樣就會減少一些收入。不過大聯盟的裁判是卡了位就不會被趕跑，如果這批裁判本身素質夠好那就算了，但Angel Hernandez這種爛咖還能天天上場執法搞破壞，這些裁判其實沒有資格高聲疾呼說用這個系統是看扁他們云云的。 我想八月份就要啟用這個系統很難，不過現在大聯盟已經成功跟世界裁判協會達成初步協議，最早在今年季後賽，它應該就可以正式上路。 最後，還有人覺得AGB尼爾森的收視率調查沒有問題嗎]]></description>
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		<title>(舊文)無關MLB－北京五輪兵敗中國感想</title>
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		<pubDate>Wed, 27 Aug 2008 08:53:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[國際比賽]]></category>
		<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[原文發表於2008.8.18雅虎MLB名家專欄。 話說筆者上週出國（不是去邊邊角角魍魎塔三人眾之一去的那國），一個禮拜沒跟美職的消息，暫時脫節也不方便亂掰，那就來不務正業跟著寫五輪棒球 雖然回來後覺得好像一週來戰況也沒什麼不同，除了Adam "紅人隊的Shelly Duncan" Dunn被交易之外。 台灣打輸共匪，或許很多人都覺得應該要檢討，覺得是國恥，可是我倒是覺得沒有必要看那麼嚴重。輸給中國隊是很丟臉沒錯，不過其實我們都知道，若不是大會採用運氣程度高的突破僵局制，中國隊其實不太可能有兵臨城下的機會。因為自11局起每局都是只要打安打就很可能得分的情況，棒球裡打得好可能被美技接殺、打不好可能幸運鳥安的這個變數，就可以拉大到關係整場比賽的勝負。 而且其實這並不是中國隊距離打贏台灣最近的一場球。 1997 年在台灣舉辦的亞洲成棒錦標賽，一開始中國隊江曉宇就從曹竣揚手中擊出滿貫全壘打。地主國台灣隊一路掛零，終於在六局跟八局分別靠陳金鋒的三壘安打和全壘打打下四分將比分追平，九局下再靠吳昭輝再見安打以五比四險勝，險些在江東父老面前敗北。想想早在十幾年前台灣隊就必須依賴陳金鋒的長打才能避免輸給中國了，這一次陳金鋒沒有辦法上場，沒有辦法再次靠他打全壘打追平或超前比分，最後會輸球其實也不是完全無法想像的事情。 檢討是有必要的，教練團選人是有問題，不過我覺得現在沒有必要落井下石。畢竟台灣隊有砲管的選手會一個接一個因為奇怪的原因不能出賽（林智勝不知會不會是最新的犧牲品），搞不好根本就是棒球之神對於總教練不選謝佳賢，還放話說找不到有長打力的左打者而降下的天罰。 既有可能神罰早已降臨，我們也不需要再多批判什麼。 不過對於這個突破僵局賽制，我倒是覺得台灣隊在五輪賽前做的什麼沙盤推演一點用處都沒有。 亞洲棒球人跟歐美相比最大的先天劣勢，就是人家多半信上帝但亞洲人多半信戰術。談到信仰，一個很大的前提就是不要問宗教儀式有沒有實質上的意義或功能，而只要知道那不過就是信念的展現。所以人家在關鍵時刻上場打擊比個十字架動作並不是說那能讓砲瓦變強，只是讓打者更有信心罷了，而我們在重要關頭就是要下個戰術也並不是說那真的能提高勝算，只是讓教練覺得他離朝想贏的方向更跨進一步而已。 現實還是殘酷的，「心裡想贏」跟「實際做會打贏的事」不但不能畫上等號，有時候還是走完全相反的兩個方向。十一局開始的突破僵局制，從沒人出局一二壘有人開始打，一開始就短棒擺出來是不是一定要做的事情？這樣做是不是真的就比較有機會贏？好像在教練團的腦裡從來就不會思考這個問題。 短打的目的當然是為了製造多得到一分的機率，及降低被雙殺的機會。拿來換的條件就是會多一個出局數，一壘包上會空出來，還有要把成為英雄或狗熊的機會交給下面的那一棒或兩棒。出局數增加代表期望得分的量會下降，因此在下半局以平手或落後一分情況下打的隊伍來說，他們要的是無所不用其盡拼一分，用觸擊來拼可謂合理，可是就打上半局的隊伍來說，目標放在只搶一分顯然不夠，畢竟下個半局對手也會從得點圈有跑者開始打，不以拿兩分以上為目標的話很容易就會被追回來。另外，因為一壘變空的，所以如果負責觸擊的人後面一棒或兩棒明顯打擊能力不足，就會變成強打者出局讓弱棒上去拼的情況，就算觸擊棒下一個也是強打，下下棒才是弱棒，對手只要故意四壞保送就可以達到有雙殺機會且對付弱棒的局。 所以很顯然，適合短打的狀況是： 1. 打下半局，落後一分或平手。 2. 首位打者的下棒及下下棒不是明顯的弱棒，或可以用具長打力的打者將弱棒代打掉。 一出局二三壘有人，拼下一棒的高飛犧牲打，這是在那種賽制下觸擊的主要目的。否則觸擊的意義就只剩下信念而已。筆者有時會看到在比賽中攻方首棒打者站上一壘，下一棒用犧牲觸擊將跑者護送到二壘後，攻方的拉拉隊也在敲加油棒鼓噪，守方的拉拉隊也在敲加油棒鼓噪。這種一個play竟然攻方跟守方都不覺得自己有虧到，還都很爽的鼓加油棒，大概只有犧牲觸擊辦得到吧。 不過我想還是會有球迷覺得輸中國這種國恥絕不可以重重拿起輕輕放下，縱使這批球員並不是活該要背負民族大義，但穿上了國家隊的球衣，就應該負起身為台灣代表的責任，將台灣球迷的期待一肩扛起。筆者也是這麼想，台灣代表兵敗北京五輪讓全國球迷心如刀割的罪，應該用鬼達摩刺青來償還。 　在中國唐代被稱為第一的拳法家英翔珍，和河北省叫猿孫的拳法家，在皇帝面前比武，結果戰敗。英翔珍為了洗刷恥辱，期待下次比賽必勝，於是在背上刺上只有單眼的鬼達摩刺青，三年後和猿孫再度交手順利地獲勝，這時才畫上另外一個眼睛。 　後來，這個習慣流傳在武道家和士兵之間，一直無法將兩個眼睛畫上的人，就被輕視稱為單眼者。 　 摘自英學館刊【中國武鬥三千年】 比起虛無飄渺的嘴砲，再次檢討出什麼打不到快速球所以要買更快的投球機之類莫名其妙的結論，棒協應該審慎考慮使用這種對個人聲譽影響至關重大的猛藥，要求此次代表隊全體隊職員在手臂刺上單眼鬼達摩，並在下次擊敗中國隊時才可刺上另一眼，如球員拒絕刺青則永久放逐。當然，職業球員在Konami亞洲職棒大賽擊敗中國之星隊也可算是復仇成功。 附帶一提，中國隊投手王楠，在2003年亞錦賽對上台灣隊先發，投六局賞出九次三振，卻敗在陳金鋒的全壘打上。之後他得到美國人的支持去開刀，但因復健狀況不佳，於第一屆棒球經典賽預賽被台灣隊打爆。他忍辱負重至今，終於在這場比賽揚眉吐氣，擊敗台灣隊復仇成功。是否王楠在去美國開Tommy John手術時就已經順便刺上鬼達摩刺青，當了數年的單眼者至今，就不得而知了。]]></description>
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		<title>【Ｋ歌情人】(Music and Lyrics)感想</title>
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		<pubDate>Tue, 17 Jul 2007 15:00:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[原聲帶應該會比電影本身受歡迎的本格派Popcorn movie。 【Music and Lyrics】，片名就是詞曲，一首歌曲的兩大要素。中文翻譯的「Ｋ歌」不知道是哪裡來的用法，是有勁歌金曲的意思嗎？ 背景故事呢，就是一個過氣的歌星，因為一個可以東山再起的機運，需要在短時間內寫一首歌曲。可是他的長處在作曲，所以他必須找來一位作詞者協助… 然後大家就知道會發生什麼事了，女主角就是那位作詞者。然後這兩個人就歷經絕大部份本格派戀愛電影必有的起承轉合︰男的跟女的相遇、男的跟女的交往、男的幹了蠢事讓女的極為傷心、男的再幹蠢事把女的心給贏回去。 反正沒看的人也知道一定是這樣演，所以劇情講或不講都不需要加spoiler 內容就是這樣，非常的芭樂，非常的適合爆一包爆米花邊吃邊看。不過我個人覺得，它有它值得在出租店租回家看的價值，而不是說其實等到HBO上再看也沒差。 看看片名，這就是它的價值。這是關於一首曲子背後故事的片子。最近看的這類片子是【太陽之歌】，YUI唱的主題曲非常好聽，而這部片呢，主題曲《Way Back Into Love》是非常棒的歌，演男主角的演員Hugh Grant雖不沒發展過音樂事業，不過演女歌星Cora Corman的Haley Bennett卻是新出道的歌手，唱腔就很好，她們合唱下Bennett可以壓過Grant明顯唱不上去的缺點。 題外話，其實覺得Hugh Grant有點像Roger Daltrey說。 故事的重心就是兩個廢人（最近常看到廢人片？）攜手走出頹廢陰影，雖然一個抱著是往日光輝，另一個抱著是往日哀痛，但男女主角都是沉溺在過去的人。他們都生活在過去的陰影下走不出來，都有很明顯壓著他們喘不過去的回憶。故事的結局有讓他們終於打散這片陰影嗎？其實沒有，讓男女主角變成那種廢物的罪魁禍首根本就沒有被他們怎樣，很純粹的只是這兩個人突然就不把過去當一回事而已。其實這種處理法是好的，這部算是溫馨愛情片，基本上那幾個可以被稱作「壞人」的根本就不重要，他們是害了男女主角變成廢物過，可是當這兩人已經不是廢物，這幾個壞人到底有什麼樣的未來根本就不是重點，他們就跟著這些頹廢過去一樣的消失在這對男女的生活中。當然為了讓一些篤信善有善報惡有惡報的觀眾滿意，還是用處理笑話的方式講了一些那幾個不重要的人的下場，但這個至少沒演出來，說實在話如果演出來會破壞整部戲的感覺。 其實在片尾曲時，應該很多觀眾才會突然想起來這些「壞人」好像電影裡沒有交代他們怎樣了吧 這部戲最好的地方在音樂，男主角被設定為曾經紅遍天的過氣歌星，自然唱的歌曲也必須有一定水準，這也成了此戲賣點。除了第一首跟最後一首外，Hugh Grant獨唱的那兩首歌也不錯聽，相信看完這部片的人會有股衝動去買原聲帶，但不會覺得這片的DVD算什麼很值得收藏。先前在外頭也不只一次聽到竟然電台有在播《Pop Goes My Heart》，還滿趣味的。 至於片首的MV，會讓我想到80年代時有支一男一女的搖滾團體Roxette，也很愛用這種黑白方格相間的背景。總之這真的是非常80年代，家父看此片時竟然還誤以為它是真人實事啊 另一個讓它看起來特別的地方在諷刺性。男女主角Alex Fletcher和Sophie Fisher的對話scripts編寫上有動腦筋，內容很機車啊 不過最好笑的在Cora Corman的歌，我們都知道老美對東方人的認識是很表面性的，不過從這部片裡看出其實有些老美自己也是這麼想，編劇設定上故意把Cora的歌搞成那樣，然後解釋成「利用東方文化做賣點，結果真的受歡迎的不像話」，有婊到 BTW，shanti到底是啥意思啊？ 想吃爆米花的話，就順便租這片打發時間吧。 《Way Back Into Love》︰ 中英文歌詞（出處）︰ WAY BACK INTO LOVE [Cora] I&#8217;ve been living with a shadow overhead 我一直活在過去的陰影下 I&#8217;ve been sleeping [...]]]></description>
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		<title>Hip Hop仿冒品</title>
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		<pubDate>Fri, 29 Jun 2007 07:37:13 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
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		<description><![CDATA[什麼時候要做先總統　蔣公記念歌的RAP呢？ 其實以前一直沒聽過華語世界的歌星唱（他們認定的）rap，後來有個機會聽到了幾曲。 感想是……………………點點點 我對流行樂不了解，但起碼也知道被稱作hip hop的rap，是黑人街頭文化的產物。它主要是用黑人腔調去快速的唸一些有押韻的句子，主要內容可以是反社會、反主流價值觀、諷刺時事等等，然後配上具節奏感但常重覆的機器風曲調。 重點在「你要用那種腔調去唸，用那種次文化專用的詞，才有那個味道在」。 但是不知為何，華語圈也學了這種曲風，作了一些曲子，有些還很受歡迎，還被無知的華人認為很屌。 不覺得字正腔圓的唸很娘嗎？ 談到hip hop，那是人家street的東西，產地是米國城市的貧民區（inner city），在這裡生存的人難以翻身、經濟困難且犯率率居高不下，這是他們的聲音、他們的生活體驗，這種曲風你拿來唸莎翁名劇或用很formal的咬字法發聲，不是很怪嗎？ 可是我們這邊的一些‘rap’，仍然是芭樂歌的歌詞，文謅謅的，只是寫長一點，弄得像繞口令一樣，然後加個背景音樂，再由咬字清晰學過發音課的歌手們去唸，還是注重捲舌啊咬字啊。包括前陣子不知為何很紅的「中國話」，都是這種不知所云的怪歌。 笨蛋，這不叫hip hop啊。 我還記得有一首，不知道誰的歌，就是唸一些也很像繞口令的句子後，加上一句包括fuck的英文… Hell, it&#8217;s not gangsta! 那先總統　蔣公紀念歌也來做rap算了，只要搞成這個樣子︰ 總統蔣~公　你是人類的救星　你是世界的偉人　總統蔣~公　你是自由的燈塔　你是民主的長城　內除軍閥外抗強鄰　為正義而反共圖民主之復興　here we go here we go～]]></description>
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		<title>Life is like a Melody</title>
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		<pubDate>Sun, 04 Feb 2007 09:25:42 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[我對Lia印象最深的歌曲竟然不是被永邦抄襲事件牽託到的鳥の詩啊 悲慘的《智代アフター》的ED曲。 歌詞抄襲自這裡。 Life is like a Melody 歌︰Lia　作詞：麻枝准　作曲：折戶伸治　編曲︰高瀨一矢 穏(おだ)やかな風(かぜ)が吹(ふ)く この夏(なつ)を 僕(ぼく)らだけの歌(うた)となつけ 大切(たいせつ)に仕舞(しいま)った 狭(せま)い部屋(へや)過(す)ぎ 去(さ)る思(おも)い出(で)と 待(ま)ってた待(ま)ってた あの人(ひと)同(おな)じ空(そら) ひとりで僕(ぼく)らは歩(ある)けるか 誰(だれ)もいなくなってもそれでも 手(て)を取(と)りすごしてきたきょうまでを まだみぬ誰(だれ)かの明日(あす)へと 伸(の)びすぎた髪(かみ)は もう束(たば)ねてる 古(ふる)い映画(えいが)のような 出会(であ)いをどないまま 大切(たいせつ)に しでいくものはなに 待(ま)ってる待(ま)ってた きっとあと数歩(すうほ) 二人(ふたり)になっても歩(ある)くんだ 強(つよ)さは互(たが)いの心(こころ)と 信(しん)じたうまく会(あ)わない足(あし)でも ゆっくり歩(ある)けばそろった ひとりになっても歩(ある)くんだ 誰(だれ)もいなくなってもそれでも ふるえを忘(わす)れないこの命(いのち)は 希望(きぼう)を刻(きざ)んで進(すす)むんだ 口(くち)ずさむのは僕(ぼく)らの歌(うた) みんあで描(か)いた青(あお)い空(そら) もう合(あ)わすことができない足(あし)でも 歩(ある)けば未来(みらい)をめさすんだ 中文歌詞︰ 這個夏天的風 灼熱而平靜 我們歌唱著 只屬于自己的歌 我的思念 飛出這個小小的房間 飛到苦苦等待著的 他的身旁 即使我們得獨自前行 即使我們要孤單一人 我也會牢牢地銘記 我們一起走過的日子 我將留長頭發 [...]]]></description>
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		<title>今晚的李斯特之夜…</title>
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		<pubDate>Tue, 19 Dec 2006 15:59:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[可以這樣亂放閃光的嗎 去聽了《天使與魔鬼的對話─李斯特之夜》，先前沒聽過魏樂富葉綠娜這對夫妻的演奏會，不過一開始就被他倆的默契折服。 這就是Tim Wakefield搭配Doug Mirabelli吧！ 不過他們的雙鋼琴，還有選的李斯特曲目，前半段大放閃光啊 半音加洛舞曲我當作是他們要炫給想看四手聯彈的人；神怒之日則真的是壓軸，還特地多一次中場休息…其實表演起來氣氛有點「特典」的感覺 最後的3P表演，這對夫婦搭配老朋友丹怡，還找了位程伯仁先生扮死神等等的，滿歡樂的其實 丹怡似乎在這改編曲裡多半負責了高音，奏起來還是很威啊 雖然整個聽下來魏樂富仍是最大的明星，而且我的集中力全部都放在鋼琴上，演員表演什麼沒啥在注意，不過這種表演方式很新鮮，且把本來就很活的曲子增添了些色彩（其實不擺後面那些圖，單聽也聽的出來那意境啊！聽這曲子會讓人走火入魔！）。 沒有安可曲給人一股倀然之感，把聽眾弄high起來後卻不給我們再多聽一些 缺點？靠北，雖然我遲了一兩分鐘才到是我的錯，但入口驗票的工作人員也不要把我當成小姐吧]]></description>
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		<title>tune the rainbow</title>
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		<pubDate>Fri, 03 Nov 2006 06:27:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[動漫]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[【RahXephon︰多元變奏曲】主題曲。 tune the rainbow 歌︰坂本真綾　作詞：岩里祐穂　作曲：菅野よう子 君が流す涙　拭うためだけに　僕はここにいるよ 雨上がりがきれいなように　泣けば心は透き通る 丘の上で見渡す世界は 今日も愛で溢れてるはずなのに 迷い生きる僕らは気づかず やさしい愛の歌さえ届かない 守りたい　ただあなただけを　その笑顔輝く日々を 守りたい　孤独に囲まれ　悲しみに揺れる心を いつの日も 僕が誓うすべて　すべてを賭けて　僕は失ってゆく 愛しい人　君を思い　君とともに生きてくよ やさしすぎる僕らはコワガリ 本当の気持ち　上手に言えなかったり わざと大きなことを言ってみたり それでももう大丈夫　満たされたから 愛し合う僕たちは　強い風の中　離れても 愛し合う僕たちは　いつもそばにいる　祈りの中でずっと 守りたい　ただあなただけを　その笑顔輝く日々を 守りたい　孤独に囲まれ　悲しみに揺れる心を 忘れない　風や木々を　あの日見た夕焼け空を 忘れない　大好きな歌　何度も読んだ絵本の表紙 守りたい　ただあなただけを　その笑顔輝く日々を 守りたい　孤独に囲まれ　悲しみに揺れる心を 忘れない　あの高い空　青い海　夏の陽射し 忘れない　あなたと交わした言葉さえ　何もかも つかのまの虹・・・ きっと君への架け橋になるだろう 中文歌詞（youtube共匪版）︰ 為了拭去你所流的淚　我才會在此地 就像雨過天晴　哭出來就會讓心清新 在山丘上俯瞰世界 今天應該也會充滿愛 但迷惘的我們沒有注意到 溫柔的情歌也聽不到 想守護的只有你　還有那閃耀笑容每一天 想守護被孤獨包圍悲傷地動搖的心 不管在哪一天 我立誓的一切　賭上一切　我逐漸失去 深愛的人　想著你　與你一起活下去 太過溫柔的我們很害怕 無法好好的說出真心話 故意說得誇大其詞 就算如此也不要緊　因為早已盡在其中 相愛的我們就算在強風中分離 相愛的我們總是在身邊　一直祈禱著 想守護的只有你　還有那閃耀笑容每一天 想守護被孤獨包圍悲傷地動搖的心 忘不了風與樹木　以及那天傍晚的天空 忘不了最愛的歌　讀過好幾次的繪本封面 想守護的只有你　還有那閃耀笑容每一天 [...]]]></description>
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		<title>先總統　蔣公紀念歌</title>
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		<pubDate>Tue, 28 Mar 2006 07:36:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[反共復國]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[以前音樂課本必有的的擁護領袖歌曲，小學生大家都要學。 幾年前在網路上看到一篇「笑話」，猜測是某198x年生的小鬼寫的，內容就是他找到了一篇「很好笑的歌」。 看了內容後，赫然發現那臭小鬼說的「笑話歌」竟然是此名曲！幹這種侮辱偉大的　蔣公的事情，這小鬼若早生十年早就送綠島管訓了！ 主席名作《蔣公讓我達到高潮》：]]></description>
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		<title>領袖萬歲歌</title>
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		<pubDate>Tue, 28 Mar 2006 06:22:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[反共復國]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[1972年的聯合報有著這麼一篇報導： 《永遠跟著　總統走　高唱　領袖萬歲歌　五萬青年學生情緒昂揚沸騰　表達擁戴赤忱場面熱烈感人》 台北市五萬多名青年學生和市民，昨天下午在總統府前廣場，高歌「領袖萬歲」，恭祝將總統當選連任。 參加這次慶祝大會的，包括台北市各級學校的學生，和自動參加的市民。 昨天下午二時二十分左右，直昇機在廣場上空散發傳單之後，大會立即開始。由北一女中高二的學生王禮娟、祖韻秋主持。 王禮娟首先代表致詞，表達他們永遠追隨總統完成反攻復國中興大業的決心。 接著五萬多人齊聲高唱「領袖萬歲歌」，情緒高昂，場面感人。 總統府副秘書長鄭彥棻致答詞時表示，總統在全民擁護下當選連任，是最大的喜事；也是我們憲政史上最值得紀念的日子。 他說，台北市青年聚集總統府前恭祝總統當選連任，充分表現青年團結一致的偉大力量，這就是我們一定能在蔣總統領導下反攻復國的最大保證。 鄭彥棻表示將向總統轉達青年學生的這份擁戴赤忱。 他說，國民革命以青年為主體，在此動亂時期，國家更需要青年。他殷望全體青年在自己的崗位上「團結再團結，努力再努力」，報效國家以共同努力的成果作為呈獻給總統的禮物。 鄭彥棻強調，總統自青年時代即參加革命，數十年來曾遭遇許多艱難，但皆一一克服，相信在總統的領導下，必能完成反攻大陸的使命。 慶祝大會在歡呼「效忠領袖、團結奮鬥」、「蔣總統萬歲」聲中結束。 【1972-03-22/聯合報/03版/】 報導裡說的領袖萬歲歌就是這首︰]]></description>
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		<title>搶救國文教育聯盟到底要搶救什麼？</title>
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		<pubDate>Fri, 24 Feb 2006 14:45:25 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[新聞時事]]></category>
		<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[我不反對教授文言文，可是硬要把比例拉回七成根本就是胡搞。 白話文和文言文都一樣，有好文也有屁蛋文。而且文學有一個特性，就是狗屁倒灶的東西不見得會被時代淘汰。這跟音樂或美術不同，很多好音樂家跟好畫家直到死後其作品的價值才被發掘，當代被評為一等名作的精品也有可能經時代變遷被丟進垃圾堆裡。可是文學作品並不一定是這麼一回事，主要就是它的模糊性太高。 人的感受器官的直覺有時候很有用，它們往往可以自動過濾掉欠缺內涵的樂曲和畫作。所以就算有人僥倖能拿高超畫技將潑墨畫成一幅幅很棒的作品並說它是野獸派，經過五十年一百年這種東西還是過不了時間的考驗。可是文章不一樣，有的文章就算缺乏內涵，只要結構上使用大量的華麗艱澀詞藻來堆砌，照樣會被推崇為絕世名作。 我最常拿的例子就是李煜了。他在當亡國之君前寫的是什麼屁？ 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。 鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。 歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 後期又能寫出什麼？ 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別有一般滋味在心頭。 超明顯對比！他在沒了國家前寫的東西根本是沒意義的渣！ 可是這種一點內涵都沒有的狗屁文卻陪著他晚期的傑作一起被留下來同列代表作去了。莫名其妙。 孔丘的論語超強，思想精闢，可是孟翟就是硬凹大王了，但余光中把孟子當神拜。更不用提以前高中國文課本中還有摘錄「水經江水注」（介紹各地名景的書，可是作者根本沒去過他文章描述的地方！）和「文心雕龍」（文言文用的詞藻最艱澀的書，連大學國文系學生都未必能搞懂）這種根本不知道為何會變成課文的狗屁。 我佩服的真．文學家並不會在作品裡夾一堆有的沒的怪詞，而是真正讓他要表達的經由文字打穿讀者的腦袋。我最欣賞的蘇軾就是真正的神！ 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話淒涼。 縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜、短松崗。 才第一句就放大絕！ 世界上最偉大的女性文學家Jane Austen寫的小說也從不依賴詞藻，真正的魅力是在看似平淡的詞彙中豐富的內容。所以問題絕不是在文言文的比例啊，是在該選真正有價值的文章來讀啊。 如果那些腐儒連孟子是硬凹廢文這種事都看不穿的話，那根本就不該讓文言文比例拉回到以前那麼高啊。免得這些人有了空間拿廢文逼學生學習]]></description>
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		<title>歌劇魅影賞後心得</title>
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		<pubDate>Fri, 27 Jan 2006 06:09:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[批評者不知道是雞蛋裡挑骨頭還是想凸顯自己高水準？ 昨天跟同事去看The Phantom of the Opera(歌劇魅影)，先前這齣戲在San Francisco巡演時票已經賣光，沒機會看到。啊這票是去年九月買的，為了怕弄丟這幾個月一直提心吊膽的，累人咧。 我很少進國家戲劇院，可是我看得出來很多人都是受這齣戲的盛名第一次進場吧？這是音樂劇(musical)耶，又不是歌劇(opera)，大家都那麼盛裝打扮是何必呢？音樂劇在美國還算是通俗的東西，拍給小孩子看的Lion King(獅子王)就是音樂劇啊，只不過歌劇魅影啊貓啊這些是超賣座強作而已，也並沒有比較高級啊非要正襟危坐的。 穿的很正式，然後在表演時竊竊私語或手機不關機是怎樣啊？這不是演奏會，沒必要要求完全安靜，可是能不能至少在唱歌時安靜啊 開戲前就聽說一些批評女主角唱的不好的評論，也有說這批人是二軍啊搞太貴的，台灣最大的黑道團體─立法院的立委們，還曾經因為覺得兩廳院票價訂太高又很難買害他們買不到票而狂砍其預算。 事實上女主角有兩個人，據說被批評的那個是主演Ana Marina，然後她沒演過女主角，且據說好像是澳洲出身的，口音比較奇怪。我這場演女主角Christine的是另一個人，紐約人Marni Raab，我覺得她唱的相當不錯，雖然不能跟外頭買CD聽的Sarah Brightman相比，可是這部戲本來就是為Brightman量身打造的吧。雖然我不知道另一位Ana是唱的怎樣，可是若要用她口音問題來挑毛病也有點過份，如果不是對歌曲本身非常熟悉，觀眾真的應該有能力聽懂台上的演員唱的是什麼嗎？歌劇魅影的曲子大家都已耳熟能詳，要去計較女主角唱的口音像不像紐約腔其實很沒意思。 演phantom的男主角Brad Little很棒啊，本身音夠渾唱的又很有味道，果然是演phantom的老手。這部戲只要男主角夠猛，坐的位置視野又不要太差，基本上就值回票價了。演把到Christine的Raoul的那個男配角就略遜一籌，音域不夠廣，唱All I Ask of You時就遜掉了，是可惜的地方。 據說那燈在1/24那場沒掉下來，所以我們上半場後幾幕時有在想說燈會不會掉。不過與其說是掉，應該說是降吧。就我所知這燈應該要摔更快的，不知道是因為國家戲劇院本來設備不適合掉那麼快，還是說因為前幾天沒掉所以讓燈降了速。 我覺得在一開始的時候樂團有點和指揮配不上，序曲時很明顯聽出有快有雜亂，不過進下半場就沒這問題了。因為phantom本身夠出色，Music of the Night和The Point of No Return這兩段超棒的啦 歌劇魅影總歸來說很棒啊，音樂劇基本上就是要現場看才能感受到一些特別之處，這齣戲簡單說就是看神出鬼沒的phantom貫穿全場的能力，劇情是芭樂沒錯，可是經典歌劇是芭樂戲的只怕比音樂劇要更多，還不是經得起時間考驗。紀念品是賣貴了，節目表就要500大洋，據說魅影面具開的是600台票，或許真有人會衝這個吧，我不知道&#8230;. 有看到一些批評者說看這個只是趕流行，說要看Rent(吉屋出租)說那才是好物。很遺憾，我看過Rent，不過我真的不太喜歡那一部。這屬於個人喜好問題，沒有說要把這個貶成屁然後說內行人就知道要看Rent這碼子事。以我來說，我會推薦別人去看歌劇魅影，可是我不會推薦人去看吉屋出租。 總之，是讓人看了很爽的好戲。]]></description>
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		<title>共匪國歌</title>
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		<pubDate>Wed, 30 Nov 2005 02:30:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[反共復國]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[義勇兵進行曲：]]></description>
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		<title>柏林愛樂值多少&#8230;</title>
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		<pubDate>Wed, 16 Nov 2005 09:37:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[每次牛耳代理的表演都爆貴 世界頂級樂團柏林愛樂明後天在國家音樂廳表演，其實早在他們要規劃亞洲巡迴時就已經在期待了。中間有半年時間啥消息都沒有，本來還想說會不會出啥差錯。 結果更慘，是給貴死人不償命的牛耳代理到 柏林愛樂！世界三大樂團之一！這個世代的青年，有多少人的價值觀被卡拉揚配柏林愛樂扭曲影響啊（買CD時也沒做啥功課多看看評鑑，看到這兩者搭配的版本就收下來這樣 ）！ 可是看到票價2500/3500/6000/8000/10000/12000/25000，這種別說是學生了，上班族都吃不消吧。就算他們真的很屌，演奏曲目也非常誘人，可是還是壓抑住欲望了。 圈的，等那麼久結果還是要放棄。只有以後有朝聖之旅的話殺去柏林愛樂音樂廳吧。]]></description>
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		<title>1712序曲！</title>
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		<pubDate>Sat, 22 Oct 2005 15:28:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[惡搞]]></category>
		<category><![CDATA[音樂]]></category>

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		<description><![CDATA[1812序曲眾所皆知，但知道1712序曲的人就沒那麼多了。 由柴可夫斯基(Piotr Ilyitch Tchaikovsky)創作的1812序曲，是為了莫斯科藝術博覽會開幕所作的曲子，描述1812年俄國讓拿破崙吃屎的戰役。用上了大砲聲響是全曲最為特殊之處（市面上一些片子，也會特別標榜錄音時用真實大砲而非用鼓聲混過去）。 那1712序曲呢，作曲家名叫PDQ Bach，據說是巴哈的小兒子，但因為某某因素這個人的生平被掩埋在歷史當中&#8230;實際上這個PDQ Bach是Peter Schickele編出來的角色，這位先生拿古典樂來搞笑的功力不凡，作品得了很多獎，也跟很多知名樂團合作，玩搞笑可以搞出這片天地足以證明此人是個狠角色 線上聆聽︰]]></description>
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		<title>渡邊玲子小提琴獨奏會</title>
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		<pubDate>Thu, 20 Oct 2005 09:22:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>阿ㄈ</dc:creator>
				<category><![CDATA[藝文]]></category>

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		<description><![CDATA[有的家長放任小孩干擾其他聽眾是怎樣？ 10/19晚上國家音樂廳的節目。朋友推票搬出八折優惠，加上查了曲目被布拉姆斯二號小提琴奏鳴曲(Johannes Brahms: Sonata for Violin &#038; Piano No. 2 in A major , Op. 100)吸引，昨天晚上就跑去聽（布氏創作此曲是在瑞士的Thun，本來是很美麗的湖畔小城，據說最近遭水患所苦。今年這裡的足球隊首度踢進歐洲冠軍盃，賀）。 結果反而是那一曲沒辦法仔細聽 坐後面的兩個死小鬼似乎坐不太住，兩腳動來動出還某咳嗽。前面那排坐的幾個中年女性似乎是帶那兩個小孩進場的人，不知道是不是他們家長，每幾分鐘就不停回頭看死小鬼在幹嘛。這種現象在演奏布氏的曲子時越來越誇張，他們不停交談（以為壓低音量就沒關係？這可是「音樂會」啊！），小孩不停製造噪音，到後來甚至還有人的東西掉到地上，害我完全被干擾 本來我在看需要對號入座的藝文表演時很不喜歡換座位，但這次也不得不在中場休息時盡量往前坐遠離那堆噪音製造者。大概二樓只坐了半滿，不用擔心會坐到別人的座位。 這年頭會看譜演奏的表演者似乎很少？看渡邊小姐會瞄譜總覺得不太習慣。其實演出是否要看譜這見仁見智，不過我比較喜歡演奏者能盡量走自己的風格來詮釋曲子啦整場以拉威爾的吉普賽人(Ravel: Tzigane)最讓我印象深刻，上半場的時候渡邊小姐有幾次翻樂譜唰的聲音有點大聲，下半場就頗順。以300塊台票打八折來說，算是很不錯的演出。 沒有那些死小鬼鬧的話就好了]]></description>
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